В некоторых прелюдиях ор. 32 Рахманинов использует ритм как основной инструмент выражения и формообразования. Он часто применяет характерные ритмические мотивы, которые пронизывают всё музыкальное развитие и определяют образно-выразительную структуру каждой пьесы. Мастерски варьируя различные ритмические фигуры, Рахманинов придает им разнообразные выразительные оттенки.

 

13 Прелюдий op. 32 С.В. Рахманинова:

 

No 1 до мажор (Allegro vivace)

No 2 Си минор (Аллегретто)

No 3 ми мажор (Allegro vivace)

No 4 ми минор (Allegro con brio)

No 5 соль мажор (модерато)

No 6 фа минор (Allegro appassionato)

No 7 фа мажор (модерато)

No 8 ля минор (Vivo)

No 9 ля мажор (Allegro moderato)

No 10 Си минор (ленто)

No 11 си мажор (Аллегретто)

No 12 Соль минор (Allegro)

No 13 Ре мажор (Могильное аллегро)

 

Прелюдия до-диез минор (op. 3) С.В. Рахманинова воплощает в себе глубокий драматический образ, и выбор тональности играет в этом ключевую роль. Эта тональность создает темный оттенок и наполняет произведение глубиной смыслов, придавая ему мягкие и тона. Аккордовая структура не препятствует проявлению мелодии, а скорее дополняет ее, придавая ей обрывистость, но не резкость. Она как будто напоминает о вечности, о бытии, о жизни и смерти, словно задает вопросы, которые заставляют задуматься.

 

В Нотном архиве представлены ноты Прелюдий С.В. Рахманинова для фортепиано соло.