Общероссийская медиатека

Нотный архив Бориса Тараканова

Первое бесплатное нотно-музыкальное собрание в Русском Интернете
Классификатор
по композиторам

опера "БЕГЛЕЦ" (1932)


опера "БЕГЛЕЦ"1932
Композитор (автор материала): Стрельников, Николай Михайлович
Автор текста:
Жанр:
Это произведение является частью
Описание
Опера композитора Н.М.Стрельникова  «Беглец» по повести Л. Н. Толстого «За что?»  была написана в 1932 и поставлена в Ленинграде, в Кировском театре, и в Баку, в театре им. Ахундова в 1934 году. Авторами либретто были сам Н. М. Стрельников и драматург П. А. Перелешин (1898–1936).
 
Сюжет рассказа был в либретто значительно изменён и, казалось бы, в целом социально и идеологически выдержан, приближен к известным нормативам 1930-х гг. Действие, так же как и у Толстого, начиналось в имении отца Альбины, развивалось на каторге и в ссылке и драматически завершалось обнаружением беглого Мигурского на постоялом дворе на берегу Волги. Историяромантической любви польского «революционера» и последовавшей за ним в ссылку невесты и затем жены Альбины во всех случаях развёртывалась на фоне массовых народных сцен (девушки, работающие в поле, в 1-м действии; народная свадьба, гулянья, хоры волжских лодочников - в 3-м). Идея бегства из ссылки, так же как и у Толстого, принадлежала главной героине, Альбине. Но в либретто идея эта вступает в жёсткий конфликт с идеей революционного долга, подаётся почти как эгоистический каприз своенравной женщины, выявляя слабость подчинившегося её воле и согласившегося на побег мужа. Тогда как он, по мысли либреттистов, не имел на побег права, став участником - благодаря знакомству со ссыльным революционером Россоловским - конспиративной организации, готовившей свержение царизма по всей России. Мигурский, таким образом, хотя и мучимый конфликтом чувства и долга, но согласившийся на побег, изменяет своим революционным обязательствам и оставшимся в ссылке товарищам.
 
В течение месяца опера шла с успехом, но уже в мае появились первые критические статьи, которые, в конечном счете, решили ее судьбу. В них Стрельникова обвинили в том, что он не преодолел влияния буржуазных оперных композиторов конца XIX и начала XX столетий и в том, что на первый план им выведены лирические взаимоотношения героев, а не революционная сущность произведения. Причем музыкальное содержание оперы, первоначально воспринятое критикой благосклонно («...его оркестр выразителен, хоры полнозвучны, его вокальные партии мелодичны...»), впоследствии подверглось резкой критике. Достоинства музыки, признанные, в частности, В. М. Богдановым-Березовским, не помешали ему обвинить Стрельникова в «покорном, безвольном следовании канонизированным образцам буржуазной мелодраматической оперы “веристского” типа...», а сама опера, по его словам, стала «больше неудачей композитора, чем неудачей театра». Главной же причиной появления критических высказываний стала не музыка, а отражение на сцене исторического периода, связанного с подавлением польского восстания 1831 г., а также тот факт, что главным героем оперы явился польский шляхтич, сосланный на Урал. После посещения спектакля наркомом просвещения А. С. Бубновым опера была снята с репертуара и постепенно забыта. О ней упомянули, причем в положительном ключе, лишь в 1938 г., судя по всему, уже после ареста и расстрела Бубнова.
Ноты и книги 3
1
клавир
Клавир
скан прижизненного издания (1932 год)

283.57 Мб PDF

2
авторский комментарий
Научно-музыкальная литература

854.56 Кб PDF

3
статья "За что? Расстрельная судьба оперы Н. Стрельникова «Беглец» (1933) по сюжету толстовского рассказа"
Научно-музыкальная литература

101.77 Кб PDF