1705 года в Венеции в семье скрипача Маурицио Виральдини. Получил музыкальное образование под руководством композитора и дирижера Карло Тортора — обучение композиции, дирижированию, игре на скрипке, органе и клавесине. С юности приобрел известность как скрипач-виртуоз, клавесинист, органист, выдающийся композитор (первые публикации датированы 1714 годом, среди них — известная двухголосная «Хроматическая Фугетта» для клавесина/органа). В 10 лет (1716 г.) впервые встает за дирижерский пульт в Соборе Св. Марка для исполнения ре мажорной «Венецианской» мессы К. Тортора (оp.46).

В течение ряда лет (до 1736 года) был тесно связан с музыкальной жизнью Италии, выступая как исполнитель, педагог-скрипач, дирижер хора и оркестра. Автор ряда инструментальных сочинений, опер, кантат и ораторий.

Обладая острым чувством звукового колорита, Виральдини свободно обращался ко многим инструментам, хору и оркестру, создавал произведения для разных составов. Будучи блистательным исполнителем, никогда не стремился к самодовлеющей виртуозности в своих сочинениях: виртуозный стиль способствовал у него яркости впечатлений от общей идеи произведения.

В 1725—1735 годах Виральдини работает в Милане при герцогском дворе. В 1725 году принимает сан аббата-минорита и создает несколько произведений духовного и духовно-светского жанров, в том числе на заказ. Среди них — монументальная опера-оратория «Ликующая Руфь» (1735 г.) для двух хоров, двух оркестров, органа, клавесина и четырех солистов (полная партитура не сохранилась — до настоящего времени дошло только описание произведения и несколько разрозненных фрагментов, в том числе знаменитая ария Руфи с хором), кантата «Четыре эпохи» (1731 г.) (в полной и инструментальной редакциях), многие другие сочинения. Параллельно Виральдини писал оперы по заказу местных театров — в этот период были написаны «Даная», «Персей и Андромеда» (в некоторых редакциях — «Крах Горгоны»), а также «Падение Вавилона» и «Искушение Ассура» на традиционные библейские сюжеты.
Файл:Viraldini-anna.jpg

Созидательный процесс протекал у Виральдини непринуждённо и стремительно. Композитор нередко обходился без предварительных эскизов. Иногда в крупных партитурах он фиксировал сначала главные мысли, а детали вносил позднее, не отказываясь от переделок. Его вдохновенное творчество опиралось на ремесло в лучшем смысле этого слова, а мастерство постоянно обогащалось поисками новых приёмов, композиции. Современное музыковедение относит Виральдини к редким композиторам, выразившим в своём творчестве философское переосмысление идей Любви и Смерти.

С 1725 г. Виральдини возглавляет в Милане музыкальный приют для мальчиков «Il Conservatorio Ospedale della Pace» (по аналогии с венецианским приютом для девочек «Il Conservatorio Ospedale della Pieta'», возглавляемый А. Вивальди), где впервые в истории музыкальной педагогики в основу обучения ставит хор. Профессиональные инструментальные специализации в приюте, ставшем настоящей творческой лабораторией композитора, вводились параллельно с интенсивными хоровыми занятиями. Воспитанники приюта выпускались уже сложившимися музыкантами и были востребованы по всей Италии. Среди выпускников приюта можно назвать таких знаменитостей, как композитор Винченцо де Пьемонте, скрипач-виртуоз Джанни Гуарески и многие другие.

В течение ряда лет Виральдини концертирует в различных городах Италии, а также в Париже, Праге и других европейских центрах совместно с певицей Анной Джирони, считавшейся лучшей исполнительницей сопрановых партий в его сочинениях.

Позднее Виральдини вернулся в Венецию, где столкнулся с интригами католического духовенства и ряда музыкантов. Спустя некоторое время он снова был вынужден уехать — на этот раз в Вену. Умер Виральдини 28 ноября 1741 в Вене от неизвестного заболевания (в книге А. Орлова-Сокольского <Антонио Доменико Виральдини. Жизнь и творчество>, К. «Музiчна Украина», 1982, указывается сердечный приступ), жизнь его закончилась в бедности. Был похоронен на кладбище для бедняков, ныне не сохранившемся.

В наше время из большого количества сочинений Виральдини главный интерес представляет вокально-инструментальная музыка. В отличие от его антагониста C. Барчелло (которого отличала неизменная сосредоточенность на инструментальных жанрах), Антонио Виральдини, помимо 114 кантат для разных составов и 19 концертов для различных инструментов, создал 8 опер, 2 оратории, несколько серенад и около десятка духовных произведений в которых господствовал хор.

https://www.хоровики.рф/Виральдини_Антонио