Композитор (автор материала):
Шостакович, Дмитрий Дмитриевич
Автор текста:
Евтушенко, Евгений
Это произведение является частью
Описание
Статья Бориса Тараканова в газете "Музыкальный Клондайк"
«КАЗНЬ СТЕПАНА РАЗИНА»
Автобиографические зарисовки
Диссидентская премьера
Словом, так себе историческая реконструкция. Но сила воздействия музыки Шостаковича настолько пронзительна, что способна причинить боль. И действительно, по рассказам побывавших на премьере, в конце исполнения у слушателей возникло ощущение, напоминающее катарсис. Каждый из сидящих в зале понимал, что автор обращается именно к нему, а рассказанная силами музыки история во многом автобиографична – якобы в образе Разина Шостакович изобразил самого себя и свои отношения с тогдашней властью, выписанной в образе «царя». С другой стороны, судите сами:
Герой Социалистического Труда, 24 сентября 1966 года
Орден Ленина № 379415
Медаль «Серп и Молот» № 12852
Орден Ленина, 28 декабря 1946 года
Орден Ленина, 24 сентября 1956 года
Орден Октябрьской Революции, 2 июля 1971 года
Орден Трудового Красного Знамени, 23 мая 1940 года
Орден Дружбы народов, 1972 год
Медаль «В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
Медаль «За оборону Ленинграда»
Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
Юбилейная медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
Медаль «Ветеран труда»
Медаль «В память 250-летия Ленинграда», 1957 год
Народный артист СССР, 1954 год
Заслуженный деятель искусств РСФСР, 1942 год
Народный артист РСФСР, 1947 год
Народный артист Азербайджанской ССР, 19 апреля 1972 года
Народный артист Башкирской АССР, 1964 год[58]
Доктор искусствоведения, 1965 год
Сталинская премия I степени, 1941 год — за фортепианный квинтет[59]
Сталинская премия I степени, 1942 год — за 7 («Ленинградскую») симфонию[60]
Сталинская премия II степени, 1946 год — за трио[61]
Сталинская премия I степени, 1950 год — за ораторию «Песнь о лесах» и музыку к фильму «Падение Берлина» (1949)
Сталинская премия II степени, 1952 год — за десять поэм для хора без сопровождения на стихи революционных поэтов (1951)
Ленинская премия, 1958 год — за 11 симфонию «1905 год»
Государственная премия СССР, 1968 год — за поэму «Казнь Степана Разина» для баса, хора и оркестра
Государственная премия РСФСР имени М. И. Глинки, 1974 год — за 14 струнный квартет и хоровой цикл «Верность»
Государственная премия Украинской ССР имени Т. Г. Шевченко, 1976 год — посмертно) — за оперу «Катерина Измайлова», поставленную на сцене КГАТОБ им. Т. Г. Шевченко
Приз I Всесоюзного кинофестиваля за лучшую музыку к фильму «Гамлет» (Ленинград, 1964 год).
Международная премия Мира, 1954 год
Командор ордена Искусств и литературы, Франция, 1958 год
Командорский крест II степени ордена Почёта за Заслуги перед Австрийской Республикой, 1967 год
Австрийский почётный знак «За науку и искусство», 1974 год
Премия им. Я. Сибелиуса, 1958 год
Премия Леони Соннинг, 1973 год
Почётный диплом на I Международном конкурсе пианистов им. Ф. Шопена в Варшаве, 1927 год
Согласитесь, не самые плохие взаимоотношения. Поэтому многим тогда показалось, что в произведении воплотился скорее образ так называемой советской интеллигенции, а великая эпическая идея, что народ можно сплотить не только ненавистью и горем, но и состраданием, была преподнесена автором чуть ли не на уровне идеи национальной.
Автобиографические аналогии
Тема Разина – одна из традиционных в русском искусстве. К ней обращались многие большие поэты, художники, музыканты. Но все их произведения приближались к фольклору, духу и сюжетным традициям народных песен про Стеньку Разина. Отсюда и легендарная персидская княжна (которую он, говорят, вовсе не топил, а так - потрахал, да и отпустил с миром), и "разбойная романтика", и лирическая песенная ширь…
Наши речи за десять шагов не слышны…
Сцена эта невольно напоминает события из жизни самого Шостаковича, когда через месяц после премьеры в Большом театре его оперы «Леди Макбет Мценского уезда» газета «Правда» внезапно разместила статью «Сумбур вместо музыки». Через несколько дней вышла ещё одна статья, уже по поводу нового балета Шостаковича. Называлась она «Балетная фальшь» и написана была в том же духе, что и предыдущая. В Советском Союзе появление подобных публикаций означало только одно – команду «Ату его!»
Аналогии с этими событиями в жизни Шостаковича ясно прослеживаются в музыке поэмы. Едва отзвучала тема солиста с завершающим его хоровым рефреном, как в «действие» вступает оркестр – передавая злорадное возбуждение толпы, из которого вырастает весь психологический подтекст произведения – от слепого пьяного разгула до осознания народной трагедии… Всё более напряженно звучит голос рассказчика. Повествование уступает место действию: от «царя Всея Руси» до последнего ярыжки-плута – все радостно суетятся: «Стеньку Разина везут!»
…И вот, «слово» опять берёт оркестр – снова звучит издевательская интонация, всё вытесняет плясовой мотив, настоящая вакханалия коллективного человеческого юродства, и над всем этим – улюлюкающий хор, октавные глиссандирующие выкрики: «Ай! Ой! Ух! Их!». Страшная, подавляющая картина! Но вот, голоса постепенно смолкают, и «весь оплёванный толпой», показывается Разин (торжественная псалмодия солиста, сопровождающая аккордами-«плевками» оркестра). Эта напряженная минута затишья среди бушующего океана людской злобы еще более подчеркивает автобиографичный характер происходящего: следующий за ней монолог Стеньки Разина – символ несгибаемого человеческого достоинства перед лицом чудовищной лжи и насилия: «Стенька, Стенька, ты как ветка, потерявшая листву…» И следом, исполненное горечи, как эхо, отзывающееся в приглушенном звучании хора: «Ладно, плюйте… Вы всегда плюете, люди, в тех, кто хочет вам добра». Такой вот исторически конкретный образ затравленного, но не сломленного человека вместо официального, канонического, со школьной скамьи знакомого «революционного атамана-разбойника».
До этого своеобразным прологом к сцене казни прозвучит музыка могущественной красоты, сопровождаемая припевками-причитаниями хора: «Над Москвой колокола гудут. К месту Лобному Стеньку ведут!» Наступает последний акт трагедии: «Перед Стенькой, на ветру полоща, бьется кожаный передник палача...», а в руках его топор, «...как Волга голубой...» – перед взором-мыслью Стеньки по ассоциации с голубым цветом топора возникают… просторы Волги и по ней несутся струги, «...словно чайки по утру».
Казнь на площади
И вот, сцена казни… Однако главная кульминация еще впереди. Над застывшей от ужаса площадью раздаются голоса полицейских молодчиков: «Что, народ, стоишь, не празднуя? Шапки в небо – и пляши. Э-э-эх!» И вот, уже заиграли услужливые веселые дудки, и на передний план вновь выползли лож, обман и клевета. Но ненадолго. Словно захлебнувшись в собственном веселье, замирает, обрывается циничный плясовой мотив. «Площадь что-то поняла, площадь шапки сняла…» Погребальным звоном разносится колокольный набат. И в воцарившейся «мертвой тишине» стало слышно, как «...перескакивали блохи с армяков на шушуны» (короткие, прыгающие удары ксилофона буквально материализуют эту деталь).
И тут наступает фантастическая картина, исполненная глубокого смысла: отрубленная голова Стеньки оживает! И от гневом налитых глаз ее содрогается «царский трон»: «И жестоко, не скрывая торжества, над царем захохотала голова!» Из этих слов, как из искры, разгорается симфонический эпилог поэмы – неумолимая волна вскипающей ярости и (Бог даст!) народного прозрения.
Поэма «Казнь Степана Разина» – безусловный обвинительный документ. Об этом говорит и своеобразная подпись, его скрепляющая – в разных местах партитуры Дмитрий Шостакович использует мелодию своей музыкальной монограммы «Д...Ш…»: d – s – c – h, латинское отображение нот ре – ми-бемоль – до – си.
Шостакович поистине был своеобразным летописцем своей страны. И после знакомства с «Казнью Степана Разина» уже не кажется фантастичным высказывание о том, что именно по произведениям Шостаковича мы сможем должным образом изучить некоторые фрагменты истории Советской России.
Ноты и книги
4
1
партитура и партии инструментов
Партии инструментов, Партитура
в одном PDF-файле
Для инструментов: симфонический оркестр, хор смешанный, бас
3
4
Видео